Le numéro 14 de la revue « Cinéma Horizons perspectives cinématographiques », éditée par le laboratoire d’index des films de guerre dans le cinéma algérien de l’université Oran-1 Ahmed-Ben-Bella a porté sur des contributions traitant de l’image de l’immigré dans le documentaire et la spécificité du cinéma de l’exil. La revue a publié, dans son dernier numéro de janvier, une étude sémiologique et analytique sur le rôle du cinéma documentaire dans la formation de l’image de l’immigré dans l’opinion publique internationale. Cette étude met en lumière les dangers et les difficultés que subit le réfugié lors de son voyage. La deuxième étude a été consacrée au sujet relatif à la spécificité du cinéma algérien dans l’exil et son impact sur le spectateur algérien en proposant des lectures d’extraits de certains films algériens. Les deux études font partie d’un dossier portant sur le thème « L’image des immigrés dans le cinéma », qui s’inscrit dans le cadre d’un projet de recherche intitulé « L’image des immigrés dans la littérature et le cinéma francophones contemporains : accueils et enjeux » entrant dans le cadre de la coopération entre les universités Oran-2 Mohamed-Benahmed et de Reims (France), a souligné à l’APS le chef du laboratoire d’index des films de guerre du cinéma de la faculté des lettres et des arts, Aïssa Ras El Ma, qui est aussi chef de la rédaction de la revue. Ce numéro du magazine « Cinéma Horizons » a également abordé le contenu du cinéma algérien entre consolidation des valeurs nobles et l’approche des affaires sociales à travers le film « Deux femmes » d’Amar Tribeche. Le lecteur trouvera, également, au sommaire de la revue un document de recherche intitulé « Les représentations esthétiques de l’architecture dans le cinéma algérien » et un ensemble d’articles portant sur des thèmes tels que « L’esthétique de l’intelligence artificielle et de l’image numérique », « Le cinéma et la dialectique de l’art et la technologie », « L’espace symbolique dans le cinéma égyptien », « Alak El Balah » et « Réception du film cinématographique : entre le texte ouvert et les limites de l’interprétation ».
